杨德富，男，汉族，1978年2月生，山东临沂人。大学学历，经济法专业。现担任：中国企业策划师协会山东分会秘书长；中国王羲之书画艺术研究院院委理事；中国青年书画家协会理事；上海浦东新区书法家协会会员等职务。
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杨德富八岁起习练书画，持之以恒，再无间断。如今更是寄情丹青、醉意翰墨，每天工作之余均要阅读一小时，练笔一小时。
杨德富的国画作品开合有度，结构严谨，尤擅人物、花鸟。其作品既含古韵、又得西风，不僵、不涩、不造作，真正做到笔墨随时代，一半致敬传统，一半致敬生活。其书法坚持先习贴再创新，欧贴入门，颜贴取神，追二王，学怀素，法柳习赵。如今基本做到拿得起，放得下，进得去，出的来，信守拈笔，直抒胸臆。
翰墨写自然，丹青描人生。所谓功夫在画外，杨德富十分注重知识储备和理论修养，更是从个人情操上严格上进，不敢有丝毫怠惰。上京城下金陵八方游历，拜名师交诤友三进三出，喜研究好取证心路蹉跎，历心魔经苦楚自成格局。已过不惑之年的杨德富在书画领域渐渐有了自己的见地和风格，其作品也渐入佳境。以无形为有形，以无法为有法，不拘形备，不为形累，笔墨沧桑，心性练达，随心所欲而不逾矩。越来越能更好的通过作品抒发对中国传统文化的敬与爱。
杨德富的书法在用笔上纵敛有度，散中寓整，每个字的书写自由度很高，肢体夸张但重心稳当，在大动飞跃之中有一种“乱花飞舞不离其树”的雍容气度。用笔直抒胸臆，大气磅礴，思绪狂泄千里，意兴阑珊。
杨德富行草的字距疏密有度。从章法上讲，行草要求竖有行而横无列。这就说明行草每行的字距是不相等的，各行字与字之间的距离错位形成壁折之势。行草的字距既不像正书那样整齐的纵行横列，又不像草书那样过分夸张。杨德富行草的字距是小于行距的，在同一行里，各字之间的距离基本相等，有时也会适度拉开，但从不断气。
杨德富行草字势欹正得当。他在创作时心无旁骛，笔随意走。有的字左欹右正，有的左正右欹;有的上正下欹，有的上欹下正。他能够做到取势得当，该欹则欹，该正则正，该圆则圆，该方则方，可谓匠心独具，别出心裁。每一篇作品，其字的轴心都始终保持在一条中心线上，上下贯通，一气呵成。
杨德富书法极具意境之美。书法作品，每一个字固然要有神态，但通篇更应血脉相连，一气呵成。不然则有点无面，乍看之下是神品，细看之下是下品，会使书法艺术魅力大大降低。对于个体的神态，宋代姜夔有精彩的论述，他说：“长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之士，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端楷如贤士。”如果把这些各具形态的字体自然融合通篇，就会使得整幅书法呈现出千姿百态、前呼后应、左右逢源的气势。每一个字体其实也如若我们在一个团队的每一个成员，每一个成员的特殊风貌才能熔铸出团队的特殊风采。杨德富先生的单个字体，结体自然，神态汲取天风海涛之变化，静中寓动，动中平和。通篇之后，有“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的意境。
杨德富的书风给人的整体感觉是雄强、劲健和浑厚的，他在用墨上非常和谐的处理了内敛的精气与外显的张力之间的有机联系。其书用墨有如蚕之吐丝，笔笔牵连，宇字相生，墨酣意足，沉着痛快，飞动跳跃之势不可阻挡，而又气势内敛，形制荡然。他善于利用墨的枯润、浓淡的大反差，使作品产生了动荡与跳跃，形成了极具渲染的视觉艺术效果达到了一种审美意趣的升华。
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